某某工厂-专业生产加工、定做各种金属工艺品

　　九游会国际在白俄罗斯首都明斯克中国文化中心举办的“中国非遗文化周”上，一位白俄罗斯编织艺术家得知“90后”崇明竹编非遗传人杨隆梅用熊猫的食物——竹子编织出各类精致用品后，眼睛都瞪大了，连续“蹲守”展位五天。

　　成都非遗频频出海，光是去年成都市文化广电旅游局和成都浓园文化带队举办的非遗传承人出海活动就有20余场，今年上半年已有15场。一场场交流背后，不仅让非遗更火、商业更火，更向世界展示了一个更有魅力的中国。

　　今年上半年，施明宽一连去了三个国家。这位非遗传人坦言，之前在国内，总听人讲“文化自信”，这次出去转了一圈，终于知道什么是真正的“文化自信”了。

　　去新西兰的奥克兰时，因为国外对食品类(物品)把控非常严，作为面塑主要原料之一的面粉不能入境，这可没难倒这位实战经验丰富的非遗传人。当地盛产巧克力，所以在奥克兰的非遗宣传展上，施明宽干脆用巧克力捏出了一件件栩栩如生的作品，吸引了众多外国人围观。

　　最终，施明宽的两件作品被奥克兰国际艺术中心直接收藏，之后但凡有大型活动，都会被拿出去展示。

　　巧克力加上传承了一千多年的精湛面塑技艺，让奥克兰官方很惊喜，他们不仅想留下作品，还想留下施明宽的技艺，邀请他去奥克兰国际艺术中心开课。“这是我们的业务方向之一，我经常会在国外讲课，也参加过多次艺术蛋糕大赛。考虑到奥克兰约有20万华人，他们对中国传统文化非常感兴趣，所以在当地上课，我觉得既可以传承传统技艺，也可以让海外华人留下一些传统文化记忆，保留住文化根源。”施明宽说。

　　除了在当地授课，施明宽还考虑到更长线的产业合作。当地的人喜欢吃巧克力，也喜欢文创类产品，那是否可以将面塑技艺和巧克力工厂结合，做一些文创巧克力，形成新产品？

　　最早，这位非遗传人在五星级酒店里做艺术菜品，因为经常和国外大厨交流，就将拜师学来的面塑技术和西式甜点翻糖、巧克力相结合，走出了自己的一条路。“面塑经过改良，已经可以做成浮雕画、装饰画，还可以做成游戏里的手办，不再像以前那样只能在公园里摆摊，而是有了更多应用市场。”施明宽说。

　　墙外开花墙内香。作为成都简阳人，施明宽在当地教育局、文旅局的支持下，在简阳高级职业中学开设了工作室，预计今年9月开课，将这门技艺传承下去。

　　面塑的魅力在于拥有很强的技巧积累，能将捏制工艺做得极其精巧，这是国内外鲜少技艺能够实现的，为此，中央美院、四川美院相关专业的学生，都特意来找施明宽学习这门传统手艺。

　　面对充满热爱和天赋的年轻人，施明宽颇为动容：“00后审美越来越好，他们接触过现代美术，学习过生活美学，对美的追求很高。非遗技艺需要不断有创造力的年轻人实现‘重塑’，一旦能适应市场，未来面塑将有很大的发展空间，生命力将更持久。”

　　今年5月6日，法国巴黎，“从北京到巴黎——中法艺术家奥林匹克行”中国艺术大展上，展示了超过200件中国当代杰出艺术家的精品佳作。其中崇州道明竹编技艺打造的“竹编梅花镜”，以巧妙的创意、富有美学的质感与艺术表现力，吸引了众多国际友人的关注。

　　崇州道明竹编是“成都非遗五朵金花”之一，第三代非遗传人、“90后”杨隆梅是业内小有名气的风云人物。2014年，在各方邀请下，她带着非遗产品出海进行文化交流。据悉，目前，道明竹编已先后去到俄罗斯、卢森堡、英国、美国等二十多个国家和地区，先后与沃尔沃、MaxMara等品牌链接跨界发展，产品远销多个国家和地区，2023年，年产值达600多万元。

　　据杨隆梅回忆，因为其爷爷开设竹编厂，自己很小就耳濡目染学习了竹编技艺。大学时，因家庭变故，眼见两代人的心血即将化为泡影，杨隆梅回家继承了家业。

　　秉持“消费是最好的传承”这一理念，杨隆梅决定用产品创新来开拓市场。她主动链接中央美院，进行学术理论和专业技能学习，并创立“杨隆梅工作室”。自此，杨隆梅家原本依赖手工量产的竹制品，变成了拥有设计和品牌附带价值的消费品、艺术品。

　　“以前我们编制的是一些生活日用品、装饰品，工艺很好，但只能看，不能用。现在已将它们扩展到装修、装饰、园艺景观等领域。”杨隆梅称，目前工作室已有60多个版权专利作品，运用传统技艺，可以将竹子变成女士包，结合当代材质又能变成车挂件、耳环、项链。

　　凭着高超的技艺，杨隆梅工作室曾给路易十三LOUISXIII编制杯子，为人头马的LOGO编制纹样，品牌LOEWE罗意威也通过各种渠道找到杨隆梅，想进行合作。

　　杨隆梅表示，和国际品牌合作最难的不是技艺，而是创新，“是见识和思想的突破”。

　　相比海外出口，杨隆梅真正在意的还是国内市场。“我希望，未来道明竹编可以成为承载中国文化的品牌，吸引更多传承人，让它们再次被世界认识。”

　　成都浓园文化(以下简称“浓园”)是一家推动文化艺术产业发展的综合性文化企业，开展了500余场国际展览展示，脚步遍及亚洲、欧洲、非洲、大洋洲等，并与法国巴黎100ECS机构、意大利拉古纳艺术机构、新西兰国际艺术中心等艺术学术机构达成长期战略合作关系，帮助海内外艺术家沟通交流。

　　为什么非遗文化出海很重要？浓园创始人、董事长杨丽认为，在全球化背景下，各国共生共存是必然的发展趋势，“想有更大的市场，就必须走向国际，主动拥抱世界”。

　　杨丽回忆，十几年前，为国内艺术家搭建国际展览很辛苦，沟通成本很高，但他们始终没有放弃。在向一个个国家宣推的过程中，杨丽发现，国外有相当优秀的艺术理念、文化理念，国内文化在和他们进行交流时，通过其他国家的反馈，知道自己的差距在哪里，也知道我们的立身之本和文化根源在哪里，可以让我们在不偏不倚的自信中，不断地传承、进步和创新。

　　“为什么我们在十几年前就推荐成都非遗手工艺走向国际？因为国家之间的交流互动，可以吸收多元、创新的方法，构建强大的国家精神力，一旦民族文化在世界文化中占据一席之位，就能获得更多的尊重和创造力。”杨丽说，不管各个国家有怎样的生活习惯，但对悠久璀璨的文化的认同是共通的，在交流中大家可以破除偏见，找到共同点和合作点，进行文化互鉴、艺术互鉴。

　　如今，浓园已经集结二百多位成都非遗传人，同时未来将聚焦多个非遗门类，扶持几十位年轻的非遗传人打造品牌。

　　杨丽始终认为，非遗想走出国门被更多人知道，关键是让非遗变成有温度、可接触的生活用品，让更多人感受它们、了解它们。“未来我们扶持的这几十位非遗传人，可能就是几十家企业、工作室，希望越来越多的年轻人能带着成都非遗不断地走下去，向全世界讲述中国非遗新故事。”